Morsomme spill er en film av Michael Haneke, en fullstendig tro kopi av den østerrikske versjonen fra 1997 regissert av samme regissør. Filmen handler om angrepet på en familie på ferie av to unge menn.
Det kan virke som en voldelig thriller som mange andre, men det er ikke plottet som gjør filmen spesiell, men heller læren den har til hensikt å gi til tilskuere gjennom kritikken av den tåpelige og voldelige underholdningen som er typisk for mange filmproduksjoner og som sniker seg inn i hjemmene våre.
Morsomme spill utfordrer vulgær og voldelig underholdning det er en slags terapi for et publikum som er besatt av det tilfeldige forbruket av voldelige bilder.
Filmen (både i den østerrikske versjonen og i den amerikanske nyinnspillingen) har som mål å få seeren til å forstå i hvilken grad han kan være medskyldig i volden han jevnlig er vitne til i sitt daglige miljø og på kino.
Morsomme spill: ukonvensjonell vold
Filmen begynner med at Anna og George (Naomi Watts og Tim Roth) reiser med bil med en seilbåt på slep for å nå feriehjemmet deres med sønnen Georgie (Devon Gearhart). Under reisen i deres Land Rover hører de på en opera-CD.
Kort tid etter ankomst til bestemmelsesstedet dukker de opp ved døren to høflige, men litt rare gutter . Den upåklagelige oppførselen og den antatte tilhørigheten til en høy sosial klasse gir de to unge lettere tilgang til huset. Og det er her marerittet begynner.
Familien vil finne seg selv prisgitt to sosiopater som med sine upåklagelige måter vil plage henne hele natten med en kniv, en pistol og en golfkølle.
Ungdommene kaller seg selv ved forskjellige navn. Noen ganger er det Peter og Paul; andre Tom og Jerry eller Beavis og Butt-Head. Karakterene spilles av Michael Pitt og Brady Corbet.
Hvem er disse to sosiopatene?
Peter og Paul opererer uten et dechiffrerbart motiv eller følelse . Når faren George spør ham årsaken til deres grusomhet, svarer en av de to torturistene med en parodi på de klassiske motivasjonene som seeren forventer.
Han henspiller på sin ulykkelige barndom, seksuelle ustabilitet, sosiale harme og uhøflighet. Alle forutsigbare unnskyldninger som ikke gir en forklaring. I dette tilfellet gjør Haneke narr av de mest banale argumentene som brukes av media å forklare karakterenes psykologi.
Peter og Paul de bruker uberørte hvite hansker når de utfører sine forferdelige gjerninger . I noen scener henvender Pitt seg direkte til publikum, og erter dem om Anna og Georges forventninger til å overleve.
I filmen gjøres det noen subtile hentydninger til tilskuerens medvirkning mens det voldelige plottet utspiller seg. Skuespillerne blunker eksplisitt til kameraet mens de håner ofrene i et makabert spill projisert på storskjerm.
Rekonstruksjonen av en hverdagsscene på ethvert kjøkken imiterer det mange av oss gjør når vi konsumerer voldelige filmer ved å lette alt.
Hvorfor dreper du oss ikke? spør Anna. Hun undervurderer viktigheten av showet, svarer plageånden hennes. I mellomtiden forblir tilskueren involvert i det forferdelige opptoget.
Hva er budskapet til Funny Games?
Michael Haneke er en østerriksk regissør som har vant oss til ukonvensjonelle historier og underholdning alltid akkompagnert av refleksjon i hver sekvens.
De vold av Haneke er ikke morsom eller elegant eller sexy, den er ikke engang spesielt dramatisk men det er enkelt og nådeløst ubehagelig. Mye mindre gir det en reell utvikling av handlingen for å spre eller avlede smerten.
Målet med Morsomme spill det er å konfrontere vår hyklerske smak for Hollywood-vold i dens mest forskjellige sjangere. Vi tenker på vold på skjermen som noe fjernt marginalt og fremmed for hverdagen.
Filmen viser at det ikke finnes noen perfeksjon familie bolig eller arbeid som kan holde oss unna fare. Vi er ikke forberedt på å reagere på det som kan gjøre oss ekstremt sårbare mennesker. Ingenting med Hollywood-perfeksjon å gjøre.
Vår naivitet og medvirkning til kinoens absurde vold
Haneke han har til hensikt å avsløre oss og oppfyller sitt ønske ved å foregripe konklusjonene av våre refleksjoner. Det har han tenkt å vise oss alle fradragene våre er mer et produkt av lang eksponering for kommersielle filmer av voldelig karakter.
Det er derfor filmen lurer oss spesielt med noen ledetråder som ofte forbindes med andre voldelige filmer som vi tror familien kan trenge for å frigjøre seg fra det pågående dramaet. Men ingenting kan være lenger fra sannheten fordi disse ledetrådene ikke vil vise seg å være viktige i det hele tatt.
Slutten på mytene
Angrepene er verken logiske eller forutsigbare. I kjønnsroller er reversert, er flukten fra hendelsesstedet slett ikke heroisk, og karakterenes mål er heller ikke fulle av mysterier. Escape, et aspekt som alltid spiller en viktig rolle i utviklingen av handlingen, hindres fra begynnelsen.
Det er en mager, tørr vold uten unødvendige storskjermrekonstruksjoner. Det er en vold formet på vår psykologi. Morsomme spill det er en uunngåelig film for de som er villige til å bryte ut av de vanlige cinefile mønstrene mens det slett ikke er tilfelle for vanlige forbrukere av voldsfilmer som enkle tilskuere.
