
I fjor saksøkte skuespilleren Robin Wright Netflix-plattformen fordi hun fikk lavere lønn enn partneren Kevin Spacey som hennes medspiller i serien House of Cards. Fra det øyeblikket dusinvis av skuespillerinner, produsenter, regissører osv. har begynt å snakke offentlig om kjønnsforskjellen som finnes i denne bransjen .
Forbes magazine har allerede publisert listen over de best betalte skuespillerne og skuespillerinnene i Hollywood. Den best betalte mannlige utøveren Dwayne Johnson tjente totalt 894 millioner dollar i år. Den best betalte kvinnelige utøveren Scarlett Johansson 56 millioner. Men blant dem er det seks andre skuespillere. Det betyr at den best betalte skuespillerinnen i amerikansk filmindustri fikk nesten samme lønn som den sjette best betalte skuespilleren i år.
Den best betalte skuespillerinnen i amerikansk filmindustri fikk nesten samme lønn som den sjette best betalte skuespilleren i år.
Gapet når det gjelder lønn det er derfor åpenbart. Denne kjønnsforskjellen er imidlertid ikke bare monetær. En studie publisert av de spanske foreningene Aisge og Unión de Actores y Actrices rapporterte at generelt bare en av tre roller er beregnet på kvinnelig tolkning. Han fremhevet også at bare 34 % av hovedrollene går til kvinner.
Den samme studien hevder at forklaringen på disse dataene i stor grad avhenger av aldersvariabelen. Så når en kvinne blir eldre, reduseres sjansene for å få en ledende rolle. Blant alle filmene som ble analysert, var bare 24 % av rollene der hovedpersonen er over 45 år ment for skuespillerinner. Og dette tallet synker til 20% for personer over 64 år.

Kvinners rolle på kino og kjønnsgapet
Siden opprinnelsen kino har utviklet seg hånd i hånd med historien. I hver epoke reflekterte filmer tidens tro og sosiale virkelighet, så vel som kvinnens rolle i samfunnet selv. Feministiske bevegelser og de mangfoldige kravene om likestilling på alle områder av livet har endret måten kvinner er representert på kino.
Et tydelig eksempel på dette er gitt av sammenligning mellom de første filmene laget av Walt Disney-studioet sammenlignet med de som er laget i dag. Karakterene til Ariel Snow White eller Askepott er en sterk kontrast til de til Elsa eller Moana.
I disse siste filmene er kvinnerollen ikke lenger en integrering av den mannlige. Dens utvikling dreier seg ikke lenger om å møte Prince Charming, men fokuserer heller på selve reisen oppkjøpet av makt og personlig vekst.
Bechdel-testen og kjønnsforskjellen
Bechdel-testen han dukket opp første gang i 1985 i tegneserien laget av Alison Bechdel. Det er basert på ideen om at For å unngå kjønnsforskjeller må en film, serie, tegneserie eller annet tilfredsstille minst tre krav:
- Minst to kvinnelige karakterer må dukke opp.
- Disse to karakterene de må snakke med hverandre på et tidspunkt.
- Samtalen de har dreier seg ikke om en mann.
Når det gjelder det siste kravet, må samtalen ikke bare begrenses til romantiske temaer. Det vil si at samtalen ikke utelukkende må omhandle det mannlige kjønn, enten det er en ektemann, en bror, en far eller en nabo.
Som det står på siden Bechdel testfilmliste i 2015 hadde rundt 61 % av de nesten 130 filmene som ble analysert bestått testen. Til tross for dette er ikke Bechdel-testen alltid synonymt med likhet.
Det finnes filmer som tilfredsstiller de tre kravene, men som ikke representerer likestilling på grunn av temaet som tas opp. Det motsatte kan også skje som i tilfellet med syv-Oscar-vinnende filmen Tyngdekraften .

Filmer som besto/ikke bestod Bechdel-testen
Serier som besto/ikke bestod Bechdelprøven
Kino er en av bransjene som mest representerer kjønnsforskjellen. Som vi har sett Alder har en dyp innflytelse på hvordan skuespillerinner blir behandlet, og likevel er ikke denne variabelen så avgjørende når det gjelder skuespillere.
I denne forbindelse ble Bechdel-testen utviklet for nesten 35 år siden med sikte på å etablere krav som skulle fungere som indikatorer på likestilling i filmer. Likevel har det de siste årene vært en debatt om moderniteten og effektiviteten til denne metoden, og spørsmålet har blitt stilt om disse kravene må utvikles for å gi svar angående kinoen i det moderne samfunnet.