Miguel de Unamuno er en av de viktigste forfatterne av spansk litteratur. Han ble født i Bilbao i 1864, og døde i Salamanca i 1936. Den dag i dag har navnet hans gjenklang som navnet til en av de store innen latinamerikansk litteratur og som en av representantene for generasjonen av '98. I denne artikkelen analyserer vi den romanen: Tåke av Miguel Unamuno.
I teksten samler forfatteren mange av ideene i hans tidligere forfatterskap, men gjør det gjennom livet til en karakter Augusto Pérez, en rik mann og utdannet jus. Selve historien har ikke så mange plott, men forfatteren prøvde å gi den en annen dimensjon.
En ny lesning som han selv ville ha katalogisert i sjangeren nivola og ikke i romanen som tradisjonelt hadde blitt gjort. I denne artikkelen vil vi avsløre noen av hemmelighetene til arbeidet Tåke av Miguel Unamuno med håp om at du vil bli revet med av hans glans.
Handlingen til Tåke
Et aspekt som umiddelbart tiltrekker leserens oppmerksomhet er at prologen er signert av Víctor Goti, en av verkets karakterer. Den etterfølges av en etterprolog der forfatteren forklarer at vi ikke skal lese en roman, men en historie.
Som om det ikke var nok epilogen griper inn for å gjøre ting mer interessant : en fortelling om verkets fakta, men fra synspunktet til Orpheus hunden til hovedpersonen Augusto Pérez.
Handlingen bryter ut med Augusto som møter en kvinne som han ender opp med å bli vanvittig forelsket i. Han vil prøve med sine begrensede ressurser å erobre henne, men vil ikke få noe annet enn avfall fordi kvinnen har en mann. Men over tid vil hun gi ham noen få dater, men med det eneste formålet å dra nytte av ham. Til slutt på bryllupsdagen vil hun skrive til ham for å fortelle ham at det hele var et bedrag.
Fra dette øyeblikket vil vi være vitne til en reell revolusjon fra et narrativt synspunkt. august han føler seg avvist til det punktet at han planlegger selvmord . Imidlertid han er ikke annet enn en karakter i et verk og er som sådan blottet for fri vilje. Unamuno er forfatteren som kan ta den endelige avgjørelsen.
Nettopp på dette tidspunktet bryter det som på kinematografisk sjargong kalles den fjerde veggen og Augusto bestemmer seg for å starte en samtale med forfatteren; det vil si at han bestemmer seg for å kontakte Unamuno direkte.
Karakteren ender opp med å gjøre opprør mot forfatteren ved å avsløre intensjonene hans. På denne måten sniker tvilen seg inn i forfatteren: er han selv en karakter fra en annen historie? I hvilken grad har han fri vilje? Tanken er at så snart Unamuno begynner å tvile på sin egen frihet og sin egen virkelighet, så tviler også leseren på sin egen eksistens. Hva om vi bare eksisterer i en drøm? Hva om vi var en del av noens drøm?
Romanens storhet ligger ikke bare i handlingen, men også i evnen til dialog med leserens og i dette tilfellet også forfatterens virkelighet. Dette er grunnen til at Unamuno bestemmer seg for at verket skal falle inn i en litterær sjanger for seg selv i en kategori full av paratekster som han foretrekker å gi navnet nivola slik at kritikere ikke kan merke det eller gjøre noen sammenligning.
Virkelighet og litterær fiksjon i romanen Tåke av Miguel Unamuno
Unamunos arbeid har noe til felles med Livet er en drøm av Calderón de la Barca. På en viss måte er det fiktive elementet mer reelt enn forfatterne selv. For Unamuno har karakterer et eget liv, leseren får dem til å leve og det som betyr noe er måten litteraturen gjenoppleves på.
Alt dette holder et nært forhold til spørsmålet om udødelighet : hvis vi er det vi drømmer og hvis vi gir form til drømmen som vi alle har til felles, kan vi ikke vite om den er ekte.
Unamuno hadde lest Descartes, men også Calderón de la Barca, og det er der inspirasjonen til nivola har sine røtter . Vi ser i den en refleksjon av rasjonalismen til Descartes så vi har i utgangspunktet ingen grunn til å tro at det som omgir oss ikke er noe mer enn en drøm.
Guds eksistens
Selv om han var troende Unamuno han kunne ikke rasjonelt forklare Guds eksistens slik Descartes gjorde . Av denne grunn hadde han ingen grunn til å tro at det som omgav ham var en drøm eller et bedrag. Hvordan vet vi når sansene bedrar oss?
Unamuno kondenserer all denne kompleksiteten til Tåke å tegne ulike dimensjoner: den av fiksjonen der vi finner karakterene; innramming av fiksjonen finner vi virkeligheten til funksjonen som er stedet der den fiktive forfatteren befinner seg; endelig i regionen lengst fra grensene finner vi en annen virkelighet: leseren selv.
I Tåke Unamuno beskriver flere planer som er sammenvevd med hverandre. Forfatteren selv ender opp med å opptre som en karakter når han står overfor Augustus. Med andre ord er vi i nærvær av en virkelighet som ville være den til verden rundt oss og i sin tur i en virkelighet av fiksjon som Unamuno befinner seg i . Til slutt en fiksjon av fiksjonen som karakterene befinner seg i.
Andre filosofiske aspekter ved Tåke
Et annet grunnleggende spørsmål om Tåke det er slik vi allerede har forutsett det fri vilje . Den tilnærmes fra to synsvinkler: den første i skjønnlitteraturens natur fra det øyeblikket karakteren spør seg selv om han er fri.
Vi ser Augustus i ferd med å begå selvmord, men Unamuno dukker opp for ham og hindrer ham i å gjøre det: han kan ikke begå selvmord fordi han rett og slett er en karakter . Og på dette tidspunktet gjenspeiles den samme tvilen i leseren.
Karakterene er født av et ord fra en arv; av denne grunn er ikke engang vi frie til å tenke hva vi tenker og her oppstår to muligheter: Gud eksisterer ikke og virkeligheten er ikke noe mer enn drømmen om at vi alle drømmer eller Gud eksisterer og vi er ikke noe annet enn Guds drøm.
Augusto kjemper for livet, livet hans er fiksjon, men det er fortsatt hans. I sin desperasjon kunngjør karakteren Augustus til leserne at også de vil dø og at verket til syvende og sist er en metafor for menneskelig eksistens.
Tåke Av Miguel Unamuno: Nivola-slekten
Hva er nivola? Det er en roman hvis karakterer ikke er klart definert, men tar form mens de beveger seg ; skaperen deres har ingen klar plan for hva som vil skje når det skjer i det virkelige liv.
Formålet med nivola er å forvirre kritikere som har en tendens til å sammenligne hva som helst med den forrige; Den presenterer seg dermed som en ny, enestående sjanger å gjøre sammenligninger med.
I følge Unamuno skjuler den realistiske romanen en slags felle: den får oss til å tro at den er ekte, og det er sjangeren som er typisk for menn som ikke ser at deres virkelighet er en drøm . Nivåla, derimot, ville være en måte å forstå enhver roman på: en roman som eksisterer bare når den tenkes, aktiveres og leses. Det er en ubehagelig roman der selve prologen er en roman; der virkelighet og meta-narrativ blandes sammen i teksten.
